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名家书画"印刷后添墨"造假法辨识

  • 2011-02-10 07:44:36
  • 来源:上海证券报
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导读:图一 书画“印刷后添墨”造假法,又称“印刷与手工结合”作伪,它确指造假者在实施了“全部印刷”或“局部印刷”后,对成品印刷内容再用毛笔作笔墨上的“手工还原”修饰举动。

图一

书画“印刷后添墨”造假法,又称“印刷与手工结合”作伪,它确指造假者在实施了“全部印刷”或“局部印刷”后,对成品印刷内容再用毛笔作笔墨上的“手工还原”修饰举动。如在原印迹上的某部位适当再添加一些墨渍;补作若干皱、擦、点、染之类的笔触,以起到消除印痕,增强“笔”感的效果。造假者之所以要这样做,纯粹是因为印刷作伪无论其技术多么先进、手段如何高明,那还仅仅只能做到造型(形状)的像,其笔墨气韵必定同真笔还会存在某种程度的差别。凡印刷仿出的笔墨,总要显得平(笔的枯湿感弱化)、板(墨的丰富性减少)、僵(笔墨韵味气息耗失)几许。有的凭肉眼(个别要借助放大仪器)细致辨察,能看到成品中线条和块面有木纹之类的“印迹”;通过电脑放大分析时,可发现颗粒粗大。更有甚者,印刷作伪的成品,终究是很难看到类似于书画原作者创作灵感与激情“突发”时带有随机发挥、偶然生成的一些特定的笔墨痕迹,以及如画作上诸如泼墨、破墨、宿墨、积墨等类特殊技法形成的艺术效果,这些都是印刷作伪法“勉为其难”之处。所以,“印刷后添墨”实际上就是为强调与复原手工作笔墨的特征,以弥补印刷的不足。近几年随着印刷造假术的进化,有一种利用高保真无颗粒网点高新技术“印”出的成品本身已较接近于名家的手工真迹,若是再经添墨处理,那当然仿得最“到家”,可谓是书画造假手法的“阶段性成果”,将此法运用到名家书法作品的作伪,从欺骗性而言俨然更“胜”于画作。

此处这件署款陆俨少的“印刷后添墨”书法成品图1,其母本真迹图2是本作者已收藏20年的爱物,原作于1994年被编入国内西泠印社出版社出版的《陆俨少作品精粹》画册中,没想到这几年疑伪成品的姊妹篇多次在拍卖会上被竞拍,并总有买家误把它当真迹收藏。其实图1的印刷工艺还不是最“先进”的高保真无颗粒网点印刷物,而只是一般性的新型水印成品,但它经过人工添墨后,笔线的手工迹象在一定程度上得以复原,故初看图1成品时,尤其是其单个结体及整体章法确会让不少人失眼。这里还要说明,作伪人操作添墨“到不到家”成品就大不一样,有些此类成品的笔线的墨也有被添加得板结、腻味的,那就是“低仿”,不值一提。

总结本人所经历的辨识“印刷后添墨”伪作的经验,有三点体会要告诉大家:一是鉴定该类成品目光千万不能只注意到成品的局部(许多自信的鉴定人常有只看片断定真伪的习惯,这对其他类型伪作也许无妨)而不及全局,因有的伪作局部的赝制效果极其逼真,但成品的整体笔墨就不可能“添”得“天衣无缝”,总体气息真迹与伪作必有差别;二是此类伪作不论是画还是书法,其造型内容均十分接近于真迹母本,所以绝不能因某件被鉴定物的造型水准高,就不细察笔墨质量勿忙下结论,此是鉴定之大忌;三是成品必有母本,哪怕“印刷后添墨”的作伪成品再怎么逼真,查资料也是“多快好省”的鉴定方法。(黄鼎)

 

(责任编辑:Arthur)

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