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印章盖画面中央 作品价值大受损

导读:梁鼎芬 行书手札书画作品旧时书画家讲究章法,甚至认为“成也章法,败也章法”,在当今的收藏市场上,印章成为收藏者们鉴赏和鉴定书画

书画作品

旧时书画家讲究章法,甚至认为“成也章法,败也章法”,在当今的收藏市场上,印章成为收藏者们鉴赏和鉴定书画作品的重要依据;在评估作品价值上,印章也起到不可忽略的标准作用,甚至成为决定价格高低的最关键因素。研究印章和章法成为收藏者深入艺术市场的必修课程。

本期鉴定:广州集雅斋邝根明

如何看印章

张大千不用简经纶的章

广州嘉德副总经理许习文认为,印章是重要的鉴定手段之一,也是影响作品价值的原因之一。

一种从用章习惯进行判断。多数书画家都有自己一套用章之法,成为每个人的“防伪标志”。如吴南生近年的作品均用四五方以上印章,如出现仅用一方印章的作品,无须看原作即知不是真迹。

第二种是从印章风格判断。如张大千画风干净,印章喜用细朱文,不用花俏、现代感强的印章。广东名家简经纶善刻,风格苍莽有金石味,虽然曾赠送多方印章与张大千,但张大千认为与自己画风不符,从未使用在作品中。

第三种是根据画家不同时期的用章习惯判断。大多数名家在每个时代所用印章有所区别。如张大千曾用印章有数百甚至上千方,史料中记载他一般5年换一批新的印章。

市场分析 印章藏章不佳会破坏作品价值

书画作品上的印章通常指两种,一种是作者所用的姓名章或闲章,一种是收藏者的收藏章。旧时无论是书画家还是收藏家都对印章非常讲究。书家画家或自己擅长篆刻,诗书画章样样俱精;收藏家在所藏书画上用收藏章,既是对作品真伪和艺术水平的认可,也是表明曾收藏该件名作的恭敬和炫耀心情。

当代书画印章成为形式

在当代书画坛上,印章已不复旧时受重视的地位,而是逐渐成为形式,或者是画家的个人符号,或者运用于装饰效果中。部分画家的印章拙劣、印泥质差,影响了作品的格调;有的画家不懂章法,用章不但不恰到好处,反而影响画面效果。用章不佳,往往影响作品的价值。

印章的用法比较灵活,随构图、画面效果和用者的习惯而定,但也有一定的规则。如引首一般用圆形、长方形印章;两方名章通常一方为白文,一方为朱文;两方印章相叠则上小下大。但是历来也有用者不拘一格的,如康有为用章即率性而为。

作者用章的格调和整体效果,直接影响作品价值。如岭南名家粱鼎芬向来喜用印章,曾用过两三百方印章。他对自己的书法颇为自负,认为自己作品将为后世所珍藏,因此即使是普通信札中也用多方印章。其用印讲究、整体效果突出。在广州嘉德2007冬拍中,一件粱鼎芬行书手札的估价仅为12000~18000元,成交价达46200元,究其原因就是作品中用上数十方印章,文人雅气溢染纸上。

收藏章在作品中也有很大影响力,有名家藏章的作品价值决然不同,如大藏家钱镜塘收藏众多任伯年作品,其中有钱镜塘藏章的价值几乎翻倍。另一方面,藏章不佳也会破坏作品价值。一般收藏章多为小的细朱文,细心盖在作品边缘,而有的收藏者不但使用大印章,喧宾夺主,甚至把印章盖在画面中央,令作品价值大打折扣。

 

鉴定

印章“鬼神愁”颇为俗气,可见作者没什么名气。

读者:请专家帮我鉴定这件书画作品(见右图)是不是名家的,价值如何?

鉴定:该件作品的作者不明、画工不佳、印章“鬼神愁”颇为俗气,可见作者没什么名气,作品的艺术价值和格调均不高。其实单从作品中印章的盖法,读者就可对该件作品的艺术价值心中有数:印章少有上大下小的情况出现,而该件作品中2方方章相叠,上大下小,非常不讲究,一眼就可以排除画家是大名家的可能性。

 

读者:这件作品(见右图)是不是真品?

鉴定:这件落款为“吴湖帆”的画作是粗劣的伪作。即使不论画工,读者该件藏品也丝毫不见近似吴湖帆的风格。吴湖帆是民国活跃于画坛的海派名家,近几年其作品的市场价格居高不下。如上海工美2007年成交的一件《层峦拥翠图》以440万元成交,是其作品至今在拍卖市场上出现的最高价。(文/图 本报记者林琳)

(责任编辑:Arthur)

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