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王进玉:文而雅,秀且美——浅谈张世刚先生的书画艺术

导读:张世刚先生绝对是一个真正的文雅秀美之人,他的书画艺术也绝对是真正做到了文而雅、秀且美的高度统一,这是难能可贵的。所以我总会把他及他的作品看做当代文人书画圈里的模范和榜样。

文雅和秀美都是经常被我们听到、看到、用到的词语,所以“文”和“雅”、“秀”和“美”也便经常被捆绑在一起。但我想说的是:文的东西不一定雅,秀的东西不一定美。因为目前的现实生活中存在着太多文过饰非、秀而不实的现象,包括事,包括物,也包括人。

但张世刚先生绝对是一个真正的文雅秀美之人,他的书画艺术也绝对是真正做到了文而雅、秀且美的高度统一,这是难能可贵的。所以我总会把他及他的作品看做当代文人书画圈里的模范和榜样。

众所周知,张世刚先生出道很早,现已是享誉书坛的中青年书法家。作为辽宁书法群体的中坚人物,在几十年的书法创作实践里,他以隽永、灵动、古雅、秀美的书法风格所引起大家的纷纷关注。其书法作品以“二王”为宗,并得力于董其昌。他诸体皆能,尤善楷书、行书,功力深厚,气象高远。面对其作品,我们总不免动容、动心、动情。这与其对传统的深入挖掘和吸收,对精神的极大追求和释放是分不开的。此外,他的勤奋,以及他对书法之外的其他文化的感知、思悟、贯通,均很好地增加了其作品的内涵与可赏性。

张世刚先生是一位特别强调文化对书法有特别重要作用和意义的书法家,他说,“字写得笔画没有毛病了,路才走了一半,另一半是修炼自己的审美世界,是修养,是格局,是文化,与书写无关。”“书法展示的实际是一种文化、一种品位。”这是多么难得的论断啊。对于那些连一首完整的唐诗宋词元曲都背诵不下来,写一幅作品一定要出现几个错别字才算正常的文盲书法家们来说,无疑是最好的提醒和告诫:文化的缺失急需拯救,它比不会写书法、写不好书法都要严重一千倍不止。

此外,张世刚先生还曾说过这么一段话:“字不是拿来就可以写的东西,是要怀着对经典书帖的敬意,在自己的作品中承载经典,我在传播经典中就体现了我的性情,我与经典相辅相成。虽然每个人都在写,出现在自己的笔下,就该有自己的味道,自然地建立自己的风格,而不是刻意去创造自己的符号。”是的,他的每一幅作品都是谨慎创作的,都是用心用情来认真对待的,都是在饱含对古人对传统经典法帖的敬畏之下来书写的。他充分调动着自己的每一根神经,以其极为敏感却又不乏理智的姿态完成了一次又一次笔与墨、形与神的交融和对接,最终实现了与古为徒、化古为新的理想境界。

懂其书,还要识其画,下面就来谈一下张世刚先生的绘画。他擅长花鸟,且他的作品饱含情趣、脱俗淡雅,往往给人以干净、清爽的直观感受,以及纯粹、趣致的精神熏染。唐张彦远在《历代名画记》“论画六法”一文中说:“古之画,或能移其形似而尚其骨气,以形似之外求其画,此难可与俗人道也……夫象物必在于形似,形似须全其骨气,骨气形似,皆本于立意而归乎用笔。”也就是说,画家在创作过程中,要通过对客观存在的准确记忆,给以缜密地组织、提炼、概括,于画面上再现自然物象的形神时,必须仰赖用笔和用墨。用笔以塑造形象,用墨以表达神情,从而达到艺术高度的气韵生动。

无疑张世刚先生是深刻理解上面这段话的,其作品有文人风韵,且技法多变、格调优美、意境开阔,不但在取材内容上反映客观现实,富有思想性,还在表现形式上,在构图、着彩、泼墨等方面亦有着某些程度的创新。他善于根据新的主题、题材,以及内容的需要,有意识地创造新的技法。而且,他会将书法当中的某些笔法或移植或嫁接到绘画当中来。因此,他的笔墨线条便多了份洗练,多了份灵动,也多了份生机。

当然,张世刚先生在写意花鸟画创作的过程中,力求反映时代的精神风貌。他尤为注重深入到大自然和社会生活中去,并努力把两者有机地联系起来,从而赋予自然事物以人的思想和感情,并努力营造出传统绘画中从未出现过的新格局与新气象。

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王进玉,作家、书法家、美术评论家

 张世刚,中国书法家协会培训中心教授、辽宁省书法家协会副主席

(责任编辑:Arthur)

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